Die meisten Darstellungen des Todes in der Kunst-, Film- und Literaturgeschichte gestalten sich alles andere als sympathisch. Er tritt als grimmiger Sensenmann in Erscheinung, spielt Schach gegen desillusionierte Ritter wie im schwedischen Filmklassiker „Das siebte Siegel“ und neigt höchstens gelegentlich zu Melancholie wie in Fritz Langs Stummfilm-Drama „Der müde Tod“. In seinem postmodernen Comic-Epos „Sandman“ korrigierte Neil Gaiman diese tradierte Vorstellung nachhaltig: Bei Death handelt es sich nicht um einen Er, sondern um eine charmante Sie, die im Unterschied zu ihrem grüblerischen und meistens schlecht gelaunten Bruder Dream über einen ausgeprägten Sinn für Humor verfügt.

Alan Moore ist dafür bekannt, Bereichen der Popkultur seinen ganz eigenen Stempel aufzudrücken. In seinem Meisterwerk „Watchmen“ rechnete er mit dem Mythos Superheld ab. Mit seiner „Liga der außergewöhnlichen Gentlemen“ bot er einen zitatenreichen Ausflug in die Welt des Steampunk. Nun hat er sich dem Horror-Autor H.P. Lovecraft und seines Cthulhu-Mythos angenommen.

In einer trostlosen Welt globaler Verseuchung kämpfen die, die bisher verschont geblieben sind, ums Überleben. Unter ihnen gibt es Gute und Böse. Im dritten Teil der Comicadaption von Stephen Kings Weltuntergangsepos „The Stand – Das letzte Gefecht“ steuern die beiden Lager weiter auf eine anstehende gegenseitige Konfrontation zu. Mit Verlusten auf dem Weg.

Was einst „Akte X“, ist im neuen Millennium „Fringe“ vom ausgerufenen TV-Serien- und Kino-Genie J.J. Abrams, dem Buddy-Holly-Lookalike unter Hollywoods Filmemachern. Aus „Die unheimlichen Fälle des FBI“ wurden „Grenzfälle des FBI“. Wenig originell, aber genauso geheimnisvoll, genauso erfolgreich. Und genauso wenig um breites Merchandising beschämt. Also gibt es auch Comics zur neuen alten Mystery-TV-Serie. In Deutschland erscheinen diese in Sammelbändern von Panini Comics.

Tretet zur Seite, ihr Edward Cullens, Stefan Salvatores und Bill Comptons dieser Welt, denn jetzt sind die Damen an der Reihe. Ihre Zähne sind gespitzt, und die Motorräder heulen schon auf. Die „Vamps“ sind bereit, sich in der gleichnamigen Comic-Miniserie in die Nacht zu stürzen.

Nach „Der verlorene Sohn“ und „Origins“ ist „Der Anfang vom Ende“ der dritte Comicband, der sich mit der Vorgeschichte der erfolgreichen TV-Serie „Supernatural“ beschäftigt. Dieses Mal wird ein Blick auf die konfliktreiche Beziehung zwischen Sam und seinem Vater John geworfen.

„Legenden sterben nie.“ In diesem übertragenen Sinne ist Sir Arthur Conan Doyles Geistesschöpfung Sherlock Holmes, der fabelhafte Meisterdetektiv, ein Untoter. Da ist es nur recht und billig, dass dieser ewige Wiedergänger es auch einmal mit Zombies zu tun bekommt. So der Fall im ersten Teil der Comicreihe „Victorian Undead“. Panini Comics hat die deutsche Übersetzung der sechs originalen Einzelbände in einem Sammelalbum veröffentlicht.

Auf jedes Ende folgt ein neuer Anfang. Auf finstere Nacht folgt ein neuer heller Tag. Zumindest wenn es einem gelingt, den Albtraum zu überwinden. In einem amerikanischen Albtraum befinden sich die Überlebenden einer verheerenden Epidemie im zweiten Teil der Comicadaption von Stephen Kings Weltuntergangsepos „The Stand – Das letzte Gefecht“ - auf ihren Wegen durch ein trostloses Land.

Jeder vernünftige Mensch weiß, dass alles besser wird, wenn man ihm Zombies hinzufügt. Das muss sich auch Seth Grahame-Smith gedacht haben, als er sich daran machte, eine Bearbeitung von Jane Austens Roman „Stolz und Vorurteil“ zu verfassen, in der sich die Untoten ein Stelldichein geben. Zu diesem Roman, der es im letzten Jahr auf der Bestsellerliste der New York Times immerhin auf Platz Drei gebracht hat, gibt es nun einen Comic.

Schon der von Panini herausgebrachte Comicband „Der verlorene Sohn“ warf einen Blick auf die Vorgeschichte der Fernsehserie „Supernatural“. In der Miniserie „Origins“, die in den USA vor „Der verlorene Sohn“ veröffentlicht wurde, geht es nun noch etwas weiter zurück in die Vergangenheit. Erzählt werden die ersten Wochen nach dem Tod von Mary Winchester.